椎名 美 月 高校

【金沢商業】女子バレー部メンバー2023年⚡️春の高校バレー

<背番号・名前・学年・身長・出身> 0 1 南桃花 2年 169 寺井中 0 2 山本衣真莉 3年 167 東陽中 0 3 室谷天舞 3年 166 立川北中 0 4 若林知里 3年 167 松陽中 ⑤ 角田莉音 3年 158 津端中 0 6 松本梨瑚 3年 168 西南部中 0 7 小林千絢 2年 175 高尾台中 0 8 濱田結衣 2年 173 能登香島中 0 9 宮川歩実 1年 172 城南中 10 濱坂未悠 3年 158 松陽中 11 松本真花 2年 158 松任中 12 福井美乃 2年 161 高尾台中 13 中野葉月 1年 171 港中 14 椎名美心 2年 169 辰口中

【春の高校バレー2023年 日程・結果】 ・第75回全日本バレーボール高校選手権 ・日程：2023年1月4日(水)〜8日(日)

<過去> 2022年春高バレーメンバー

<背番号・名前・学年・身長・出身> 0 1 室谷天舞 2年 166 川北中 0 2 若林知里 2年 167 松陽中 0 3 文大美咲 3年 165 寺井中 0 4 島村琳 3年 166 笠間中 0 ⑤ 田中向菜 3年 174 寺井中 0 6 山岸美稀 3年 172 宇ノ気中 0 7 櫻井花菜子 3年 170 宇ノ気中 0 8 福島史 3年 166 鳴和中 0 9 松本梨瑚 2年 167 金沢西南部中 10 山本衣真莉 2年 167 東陽中 11 荒井あこ 3年 161 小松南部中 12 山口夏歩 3年 160 高岡中 13 南桃花 1年 168 寺井中 14 角田莉音 2年 157 津端中

<過去> 2021年春高バレーメンバー

<背番号・名前・学年・身長・出身> 0 1 山岸美稀 2年 172 宇ノ気中 0 2 島村琳 2年 166 笠間中 0 3 古嶋のりか 3年 160 高尾台中 0 4 西上岬 3年 170 宝達中 0 ⑤ 福井麻織 3年 166 高尾台中 0 6 西原楓花 3年 169 中海中 0 7 南明伽 3年 173 松陽中 0 8 小林優月 3年 174 高尾台中 0 9 田中向菜 2年 174 寺井中 10 東綾海 3年 159 高尾台中 11 加藤成美 3年 156 高尾台中 12 北嶋莉子 3年 157 金石中 13 若林知里 1年 167 松陽中 14 福島史 2年 166 鳴和中 15 櫻井花菜子 2年 169 宇ノ気中 16 松本梨瑚 1年 167 西南部中 17 高﨑朋香 2年 163 宇ノ気中 18 文大美咲 2年 165 寺井中 19 荒井あこ 2年 161 南部中 20 山口夏歩 2年 160 髙岡中 21 大友あかね 2年 162 髙岡中 22 芝本乃唯 2年 164 西南部中 23 室谷天舞 1年 166 川北中 24 濱坂未悠 1年 157 松陽中 25 山本衣真莉 1年 167 東陽中 26 角田莉音 1年 157 津幡中 27 漆原ゆき乃 3年 笠間中 28 山田愛衣 2年 髙岡中

<2022年> 出場校メンバー(1/2)

・北海：<男> 東海大札幌・とわの森三愛 ・◉◉： <女> 旭川実業・札幌山の手 ・青森：<男> 弘前工業 ・◉◉： <女> 青森西 ・岩手：<男> 一関修紅 ・◉◉： <女> 盛岡誠桜 ・秋田：<男> 雄物川 ・◉◉： <女> 秋田令和 ・山形：<男> 山形中央 ・◉◉： <女> 米沢中央 ・宮城：<男> 東北 ・◉◉： <女> 古川学園 ・福島：<男> 相馬 ・◉◉： <女> 郡山女大附 ・茨城：<男> 土浦日大 ・◉◉： <女> 日本ウェルネス ・栃木：<男> 足利大附 ・◉◉： <女> 宇都宮中央•中央女 ・群馬：<男> 桐生商業 ・◉◉： <女> 西邑楽 ・埼玉：<男> 昌平 ・◉◉： <女> 細田学園 ・東京：<男> 駿台学園・東洋・早稲田実業 ・◉◉： <女> 八王子実践・文京学院大女・共栄学園 ・千葉：<男> 習志野 ・◉◉： <女> 敬愛学園 ・神奈：<男> 慶應義塾・東海大相模 ・◉◉： <女> 三浦学苑・横浜隼人 ・山梨：<男> 日本航空 ・◉◉： <女> 日本航空 ・長野：<男> 松本国際 ・◉◉： <女> 都市大塩尻 ・新潟：<男> 上越総合技術 ・◉◉： <女> 新潟中央 ・富山：<男> 高岡第一 ・◉◉： <女> 高岡商業 ・石川：<男> 小松大谷 ・◉◉： <女> 金沢商業 ・福井：<男> 工大福井 ・◉◉： <女> 工大福井

<2022年> 出場校メンバー(2/2)

・静岡：<男> 聖隷ｸﾘｽﾄﾌｧｰ ・◉◉： <女> 富士見 ・愛知：<男> 愛工大名電 ・◉◉： <女> 豊川 ・岐阜：<男> 県立岐阜商業 ・◉◉： <女> 岐阜第一 ・三重：<男> 松阪工業 ・◉◉： <女> 三重 ・滋賀：<男> 近江 ・◉◉： <女> 近江兄弟社 ・和歌：<男> 開智 ・◉◉： <女> 開智 ・奈良：<男> 天理 ・◉◉： <女> 奈良女 ・京都：<男> 東山 ・◉◉： <女> 京都橘 ・大阪：<男> 昇陽・清風 ・◉◉： <女> 金蘭会・城南学園 ・兵庫：<男> 市立尼崎 ・◉◉： <女> 氷上 ・岡山：<男> 岡山東商 ・◉◉： <女> 就実 ・広島：<男> 崇徳 ・◉◉： <女> 進徳女 ・鳥取：<男> 鳥取中央育英 ・◉◉： <女> 岩美 ・島根：<男> 松江工業 ・◉◉： <女> 安来 ・山口：<男> 高川学園 ・◉◉： <女> 誠英 ・香川：<男> 坂出工業 ・◉◉： <女> 高松南 ・徳島：<男> 城東 ・◉◉： <女> 富岡東 ・愛媛：<男> 松山工業 ・◉◉： <女> 松山東雲 ・高知：<男> 高知 ・◉◉： <女> 明徳義塾 ・福岡：<男> 東福岡 ・◉◉： <女> 福工大城東 ・佐賀：<男> 佐賀学園 ・◉◉： <女> 佐賀学園 ・長崎：<男> 大村工業 ・◉◉： <女> 九州文化学園 ・熊本：<男> 鎮西 ・◉◉： <女> 熊本信愛女学院 ・大分：<男> 大分工業 ・◉◉： <女> 東九州龍谷 ・宮崎：<男> 都城工業 ・◉◉： <女> 宮崎日大 ・鹿児：<男> 川内商工 ・◉◉： <女> 鹿児島実業 ・沖縄：<男> 西原 ・◉◉： <女> 首里

椎名林檎是一位怎么样的歌手？

《丸之内虐待狂》使用的是J-pop中十分常见的'Just the Two of Us'的和弦进行 <7> ，即'IV△7-Ⅲ7-Ⅵm7-I7'的和声进行。但椎名林檎在创作时，一方面旋律没有受到和声的约束，写得相当自由随性，但又未与和声冲突；另一方面在使用和弦时常用九和弦替代七和弦，时而加上#9等属和弦变化音，从而给歌曲增添了一丝爵士的风味，而在日后，这份爵士的风味也将发展为椎名林檎显著的音乐风格之一。

《加尔基 精液 栗子花》：超越J-pop概念的另类与融合

从专辑的第一首歌曲《宗教》便可一窥整张专辑的独特风格。歌曲开头，庞大而繁杂的弦乐组，古筝 <8> 局促的节奏型，搭配E小调属七和弦B7，先声夺人的同时，营造了高度紧张的和声背景。而这样的和声背景在持续了整整三小节后，终于解决到主和弦Em上，积累的紧张感得以舒缓，同时大多数弦乐组被骤然抽去，只剩古筝作伴奏，椎名林檎因经过特殊混音处理 <9> 而显得宛如幻梦的歌声随之出现，在听者还沉浸于前奏之时歌曲悄然进入主体，这样的导入不可谓不惊艳。

而这次A段的副歌结束后，仍然是由属和弦B转入E大调，歌曲却未直接进入B段，而是在相同的和声背景 'E-G#7-C#m-C#-D-B'之上，依然有弦乐悠扬的副旋律与重复着第二次A段副歌最后歌词中'めろ'二字的左右声道交替的人声，却让主唱旋律缺位，这样的留白又给了听者新的惊喜。 伴着鼓点的过门，壮阔的B段再现。B段结束后，仍是熟悉的通过B转回E小调，但歌曲并未简单地重复A段，而是开启了新的段落C段 <11> ，这也是《宗教》曲式上不落窠臼的表现。C段在与A段相同的和声上展开，伴奏由长音铺底，人声变短变弱，背景中的噪音也逐渐增多，营造了带有某种'终结感'的略显混沌的氛围。而在接近尾声时，乐器只剩下A段副歌首次出现而在C段贯穿始终的古筝断奏，而三个声部的人声则回环往复，配合左右声道的切换在耳畔萦绕。最终，在左右声道交替重复着第一段歌词中的'誰か僕に'的人声中，歌曲结束。

在短短5分钟的时间内，《宗教》为我们展现了一幅色彩丰满、富于变化而结构别致的音乐图景，椎名林檎充分地展现了她通过高超的音乐技法创造性地表达复杂的内心世界的能力，而这也是《加尔基 精液 栗子花》的一大艺术价值之所在。

在椎名林檎的第三次巡回日本的演唱会'双六高潮'中，椎名林檎向外宣告了乐队'东京事变'的正式成立。东京事变由椎名林檎牵头成立，由她本人担任主唱，龟田诚治担任贝斯手，昼海干音担任吉他手，刃田缀色担任鼓手，H ZETT M担任键盘手。乐队的众人在日本乐坛都并非等闲之辈：椎名林檎自不必说，昼海干音发行过个人摇滚专辑，龟田诚治帮过大无限乐团、平井坚等制作专辑，刃田缀色担任过多个创作乐团的鼓手及中岛美嘉等歌手的录音或演唱会鼓手，H ZETT M则是日本爵士乐团PE'Z的键盘手 <13> 。东京事变堪称高手云集，因而在乐队成立之初便备受瞩目。

2005年7月，H ZETT M和昼海干音因个人原因宣布退出东京事变。在两个月的空窗期后，东京事变宣布递补的两位成员为：吉他手浮云以及钢琴手伊泽一叶，两位也是曾和椎名林檎合作过的乐手。此时的东京事变俗称'第二期东京事变'。

在编曲上，《人生处处是美梦》也是一首注重钢琴编配的歌曲，钢琴从一开始的大跳琶音，到waltz节奏型的伴奏，再到低音区的walking bass，钢琴织体的变化也推动着歌曲情绪的变化。而这首歌曲所采用的Jazz Big Band风格也是其后期常采用的编曲风格，在B段结束后的Interlude中铜管组一同迸发出来的酣畅淋漓，也正是独属于Big Band的魅力。

椎名林檎前两张专辑有不少歌曲是从女性的视角出发反映社会现实，有论者认为表达了一种女性主义的精神。例如《歌舞伎町的女王》就以第一人称视角讲述了在歌舞伎町卖身的女孩的故事，而《丸之内虐待狂》中'報酬は入社後並行線で 東京は愛せど何も無い （进了公司之后收入就是平行线啊 虽然深爱东京 可是我什么都没有）'就直接反映了现代大城市中相当一部分普通人的生存状态。

独りきり置いて行かれたって 孤单一人 被留置于此 サヨナラを言うのは可笑しいさ 却还想说再见 很可笑吧 丁度太陽が去っただけだろう 只是刚好 太阳落山了而已 僕は偶然君に出遭って 我偶然地 与你相遇 ごく当たり前に慈しんで 一如既往地怀以爱怜 夕日を迎えた 将夕阳迎送 さあもう笑うよ 那么 微笑吧

実感したいです 但我也想要切身感受 喉元過ぎればほら 只要穿过喉咙 酸いも甘いも 无论酸甜苦辣 どっちも美味しいと 一切都会化成美味 これが人生私の人生 这就是人生 我的人生 ああ鱈腹味わいたい 啊 好想要大快朵颐 誰かを愛したい私の自由 我想爱上谁是我的自由 この人生は夢だらけ 人生处处是美梦

《加尔基 精液 栗子花》是一张集中体现了椎名林檎对称美学的专辑。歌曲名称使用历史的假名遣、旧字体来标号，而专辑收录时间四四、四四，代表'死'，也符合专辑概念'轮回'，还有歌词本中的内页为黑色及白色，中间的茎则为黄橘色，另外，本张专辑的弹奏乐器对称（例如：吉他对吉他）、参与歌曲的演奏人对称（例如：宗教和葬列皆为同一批人弹奏）、歌词相互出现（例如：'迷彩'出现'意识'，反之亦然；'自我幻影'出现'灵异'，'灵异现象'出现'幻影'……） ，甚至是环境音场对称（例如：'灵异现象'新干线列车对'自我幻影'飞机声响），都暗藏对称的玄机。

1. 维基百科：椎名林檎， https:// zh.wikipedia.org/zh-cn/ %E6%A4%8E%E5%90%8D%E6%9E%97%E6%AA%8E

2. 维基百科：东京事变， https:// zh.wikipedia.org/zh-cn/ %E6%9D%B1%E4%BA%AC%E4%BA%8B%E8%AE%8A

3. 高宁、施晓诗：《解析椎名林檎的音乐风格 ——〈教育〉和〈大人〉的旋律创作与钢琴编配》，《音乐时空》，2014年第2期，p. 88-91，121

4. 高宁：《解析椎名林檎的音乐风格——椎名式的'菊与刀'》，《音乐时空》，2013年第16期，p. 32-34，35

5. 高宁：《解析椎名林檎的音乐风格——以作品〈落日〉为例》，《音乐时空》，2014年第7期，p. 64-65

6. Mata, K.A. (2019). Songs of Apple: The Flâneuse in Nocturnal Tokyo. In: Stahl, G., Bottà, G. (eds) Nocturnes: Popular Music and the Night. Pop Music, Culture and Identity. Palgrave Macmillan, Cham. https:// doi.org/10.1007/978-3-3 19-99786-5_13

参考

1. ^https://tokyojihen.com/bio/

2. ^ 丹生敦. 林檎アレルギー. 太阳出版. 2000年，转引自： https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A4%8E%E5%90%8D%E6%9E%97%E6%AA%8E

3. ^ 出处同上。

4. ^ Mata, K.A. (2019). Songs of Apple: The Flâneuse in Nocturnal Tokyo. In: Stahl, G., Bottà, G. (eds) Nocturnes: Popular Music and the Night. Pop Music, Culture and Identity. Palgrave Macmillan, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-319-99786-5_13

5. ^ 下面涉及的作品读者听后再读赏析更佳。

6. ^ 这部分及以下对《丸之内虐待狂》的分析参考 @哎呀君 的知乎回答： https://www.zhihu.com/question/28253356/answer/1407606953

7. ^ 有趣的是，这个和弦进行后来也被称为'丸之内进行'。

8. ^ 这里用到的古筝应该是日本的十三弦筝。

9. ^ 应该是EQ，但笔者对混音了解不深，不甚确定。

10. ^ 《宗教》和弦谱均引自 https://gakufu.gakki.me/m/data/DT10359.html

11. ^ 也有观点认为此段是A段的第三次反复，笔者则倾向于将其视为新的段落。

12. ^ 引自 https://ja.chordwiki.org/wiki/%E8%8C%8E

13. ^ 参考 https://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E4%BA%8B%E8%AE%8A

14. ^ 对《落日》的分析参考 高宁：《解析椎名林檎的音乐风格——以作品〈落日〉为例》

15. ^ 参考 bilibili@任性周儿 的视频： https://www.bilibili.com/video/BV1VK411s7RB/

16. ^ 歌词及其翻译均来自网易云音乐。

17. ^ 参考 https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%A4%8E%E5%90%8D%E6%9E%97%E6%AA%8E#%E5%B0%8D%E7%A8%B1%E7%BE%8E%E5%AD%B8